何处为家?张炳功用镜头记录下梅花鹿的生存现状,唤起人们对人与自然的思考...
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编者语:
他是关爰梅花鹿爱心使者,被誉为梅花鹿拍摄第一人。一次偶然的机会,张炳功爱上了国家一级濒危保护动物梅花鹿,从此踏上了拍摄梅花鹿的征程。从东三省到内蒙古自治区,从严寒到酷暑,虽然历经沧桑,吃尽苦头,但他自得其乐,沉溺其中。不以单纯拍摄梅花鹿为目的,而是以关注生态、关注生灵为宗旨,这是张炳功始终坚持的初心。在坚持中的自我否定促使了专题摄影作品《回家之鹿》的诞生。张炳功用真实的画面记录下了梅花鹿的生存现状,唤起人们去思考人与自然、人与社会的关系。
——访著名摄影家、关爰梅花鹿爱心使者张炳功
本刊记者:曲倩 韩晶
Q:《数码世界》杂志:您在第八届中国鹿业发展大会上荣获梅花鹿爱心使者荣誉称号,可谓是对您多年拍摄梅花鹿题材和艺术成就的高度认可。请问您最初是在什么样的契机下开始把镜头聚焦到梅花鹿的?
A:张炳功:一个偶然的机会,我在吉林省延吉市的一个早市上发现了一对梅花鹿。这对梅花鹿引来了很多人的围观,小孩子们用手摸着梅花鹿,路人们和梅花鹿合影留念,我也情不自禁地用手机拍下了这个场面。当时看着这两只梅花鹿,我就有了创作的欲望和想法。可不可以把梅花鹿作为专题摄影的拍摄题材?回到家,我就在网上开始查阅资料,了解到目前我国野生梅花鹿仅有2000多只,属于国家一级濒危保护动物。同时我也了解到当时尚未有人系统拍摄梅花鹿,当时我考虑到能否把拍摄梅花鹿作为我后半生的创作专题。于是我把镜头对准了梅花鹿,开始了《回家之鹿》作品的创作之旅。
Q:《数码世界》杂志:您的作品《回家之鹿》的创作立意和摄影理念是什么?
A:张炳功:纪实+艺术=优秀作品。我的《回家之鹿》作品的摄影理念是关注生态、关爱生灵,用真实的画面记录梅花鹿的生存现状,用艺术的手段升华作品。因为《回家之鹿》不是以单纯拍摄梅花鹿作品为目的,而是以关注生态、关注生灵为目的。冷眼一看,题材不大,但细细品味意义深远。梅花鹿是我熟悉的动物,作为作品的主体形象,它用来表达我的自身感受,并且可以通过作品去思考人与自然、人与社会的关系。
Q:《数码世界》杂志:因为拍摄的主体是梅花鹿,拍摄动物不像拍摄人物那样可以直接沟通,想必您在拍摄的过程中一定遇到了不少困难,有没有想过放弃?
A:张炳功:在梅花鹿拍摄过程中,经常遇到困难。例如,我在东三省和内蒙古拍摄梅花鹿期间,由于野生梅花鹿很稀少,所以要通过询问当地老百姓,对野生梅花鹿出没地点和生活规律情况进行了解。冬天天气寒冷,零下30多度,雪厚得没膝,穿得又多,还要爬山越岭,起早贪黑,抓拍到一个满意的作品十分艰难。有一次,我和同伴骑着马走了一整天,终于在远山森林的雪原中远远望去,发现了一群野生梅花鹿。虽然看到了野生群鹿的影子,却无法拍摄到。但是心里还是感到很欣慰的,尽管拍摄梅花鹿很艰难,但由于心中选定了梅花鹿这个题材,所以艰苦并快乐着。 这部作品从创作初期一直到现在,我始终处在自我否定的过程中,但从没想过放弃。在坚持中的自我否定也促使了今天《回家之鹿》的诞生。最初我采用平凡的叙述拍摄方式,后来采用多种技巧性的拍摄方式,最后找到了带有思想性和灵魂性的表现方式,把《回家之路》呈现给大家。
Q:《数码世界》杂志:在《回家之鹿》这组作品中您使用了很多种艺术表现手法,如二次曝光、慢门的虚实对比,您如何看待这些手法的采用与表现主题之间的逻辑关系?
A:张炳功:在内蒙古的乌兰布统,白雪皑皑的雪地上。一棵孤树旁,走过一群寻找食物的梅花鹿。他们像群雁迁徙一样,在领头鹿的带领下,一只跟着一只艰难的走向远方的“家”——大森林,这幅“回家之鹿”缩影的画面给我留下了深刻的印象。 我的创作思路和表现手法是为突出主题服务的。在拍摄梅花鹿的过程中,我经常使用的表现手法,一是纪实性,把富于思想性和灵魂性的梅花鹿记录下来;二是艺术性,使用摄影技巧如虚实对比、雾化环境等,把梅花鹿拍出不同寻常的效果。
Q:《数码世界》杂志:您有没有比较喜欢的摄影家,他的创作思想和风格对您产生了怎样的影响?
A:张炳功:我出生在山东省,10岁随父母来到东北,工作之余喜欢摄影。朱宪民和王玉文两位著名摄影家长期在东北工作,我和他们接触较多,他们两位是我的指导老师,他们的摄影理念和孜孜不倦的拍摄精神,以及高超的艺术水平,引领着我、激励着我。
Q:《数码世界》杂志:您怎样看待自己作品的社会价值和社会影响?
A:张炳功:《回家之鹿》已经引起了社会的广泛关注,触动了杀戮者的良知,对关注生态、关爱生灵的公益事业起到了良好的助推作用。我要感谢梅花鹿,感谢保护生态和关爱梅花鹿家园的人,还要感谢一直关心、支持和指导我拍摄梅花鹿的朱宪民、王玉文和李忠老师等。最后还要感谢梅花鹿爱心公益传递人,我认为只有全社会的共同努力,才能实现生态美好、鹿影随见、呦呦鹿鸣、食野之苹的梅花鹿理想家园。